北京這座城市的民生圖景和城市里用心生活的人尤其是青年人，是近年來(lái)我集中書寫的對(duì)象。從聚焦棚戶區(qū)改造、凸顯青年基層黨員干部形象的話劇《人間煙火》，到反映回龍觀天通苑地區(qū)提升發(fā)展行動(dòng)的話劇《喜相逢》、相聲劇《依然美麗》，再到日前在全國(guó)地方戲演出中心首演的以“接訴即辦”為題材的北京曲劇《無(wú)處不在》，莫不如此。

我在北京生活了20多年，住過(guò)胡同、筒子樓、新社區(qū)，親身感受到隨著城市發(fā)展和居民居住空間的變化，鄰里關(guān)系發(fā)生了巨大變化。如何使家庭這個(gè)最小單位彼此連通，實(shí)現(xiàn)社區(qū)共建，產(chǎn)生出更大力量？溝通是關(guān)鍵。

2021年9月，《北京市接訴即辦工作條例》表決通過(guò)，12345這條市民服務(wù)熱線越來(lái)越多地亮相在百姓面前，越來(lái)越多人知曉并信賴它，通過(guò)這個(gè)渠道尋求幫助。熱線的暢通和問(wèn)題反饋、落地解決，依靠的是無(wú)數(shù)默默無(wú)聞的基層工作人員的付出。我曾在社區(qū)連續(xù)采訪幾個(gè)月，被基層的青年社區(qū)工作者深深打動(dòng)。他們有理想、有能力、有知識(shí)、有辦法，用情投入工作，接訴即辦，未訴先辦。北京市更以“每月一題”重點(diǎn)集中解決問(wèn)題。

上面千條線，底下一根針。社區(qū)工作者們對(duì)居民熱誠(chéng)的投入和長(zhǎng)久的陪伴，常常能夠敲開投訴人的心門。因此我構(gòu)建了劇本《無(wú)處不在》的第一個(gè)事件：從營(yíng)救被反鎖衛(wèi)生間的小區(qū)租戶樂天開始，女一號(hào)、社區(qū)書記甄真“針頭兒”一上場(chǎng)，就憑借豐富的工作經(jīng)驗(yàn)展開工作。她的人格魅力感染著樂天，樂天自愿成為一名社區(qū)志愿者，跟隨甄真在干中學(xué)，在學(xué)中干。家境殷實(shí)的徐小克也被甄真的工作態(tài)度打動(dòng)，成為“接訴即辦員”，最終成為她人生和事業(yè)的伴侶。

在幾個(gè)月的基層采訪中，我聽聞了一個(gè)關(guān)于樹的故事。一樓住戶種的樹，長(zhǎng)到了二樓，二樓不喜歡這棵樹，半夜偷偷跑到樹下剝樹皮，被一樓發(fā)現(xiàn)了。兩家的矛盾圍繞這棵樹不斷升級(jí)。其中一家撥打了12345市民熱線，調(diào)解任務(wù)派到了社區(qū)，社區(qū)工作人員上門來(lái)解決問(wèn)題。

這棵樹點(diǎn)燃了我的創(chuàng)作靈感。我讓這棵樹長(zhǎng)在了《無(wú)處不在》的劇情中。劇中，失去了丈夫和兒子的劉梅溪，看見了這棵由家人親手種下、飽含希冀的樹。二樓的老萬(wàn)喜歡較真兒。在這對(duì)關(guān)系里，每周前來(lái)的青年志愿者，成為他們共同的期待……我將鄰里間的不同小問(wèn)題放置于劇本中，再通過(guò)社區(qū)工作人員的有效溝通逐一解決。《無(wú)處不在》選擇了輕喜劇風(fēng)格，不僅使這出戲詮釋出新時(shí)代、新北京、新社區(qū)、新青年，也讓劇中的人物形象更加生動(dòng)鮮活。

作為北京唯一地方戲，北京曲劇進(jìn)入了北京市級(jí)非遺的行列。這既是對(duì)藝術(shù)樣式含金量的認(rèn)可，也把創(chuàng)新的課題擺在了創(chuàng)作者面前。隨著城市現(xiàn)代化進(jìn)程的飛速推進(jìn)，京味兒作品在舞臺(tái)上的表達(dá)方式和外化樣貌也在發(fā)生著變化。只有不斷創(chuàng)新，才能跟上時(shí)代。從音樂元素融合、人物形象構(gòu)建等層面，《無(wú)處不在》都力求有所突破。全劇節(jié)奏明快洗練，反映當(dāng)下生活的段落時(shí)尚活潑，結(jié)尾歌舞段落融入說(shuō)唱元素，這正是我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的追求：開拓傳統(tǒng)觀眾審美領(lǐng)域，吸引年輕觀眾走近北京曲劇。當(dāng)然，也還有各種不足，比如，全劇可以更深入精準(zhǔn)地開掘人物內(nèi)心空間，在唱詞方面可以更風(fēng)格化。期待未來(lái)通過(guò)大量舞臺(tái)實(shí)踐精心打磨，進(jìn)一步使其完善。

（作者為國(guó)家一級(jí)編劇）

關(guān)鍵詞： 曲劇 北京 觀眾