圖為原創(chuàng)當(dāng)代舞劇《冼星?！穭≌?。

《黃河大合唱》是音樂家冼星海的遺作。他將創(chuàng)作的根牢牢扎進(jìn)時代的土壤，用短暫的人生譜寫了不朽的旋律。他曾說：“音樂，要獻(xiàn)給祖國，獻(xiàn)給勞動人民大眾，為挽救民族危機(jī)服務(wù)?！苯?，由國家大劇院與寧波市演藝集團(tuán)聯(lián)合制作的當(dāng)代舞劇《冼星?！?，塑造了這位人民音樂家的藝術(shù)形象。

舞劇《冼星?！返膭∏楹喖s而深刻。冼星海出生在一個水上人家，在上海生活，大海浪濤聲與勞動號子是他兒時的音樂，后來他以作品《風(fēng)》打開了音樂大門。迷茫之時，是延安的革命號角喚醒了他。他到延安接受革命洗禮，創(chuàng)作了《黃河大合唱》。冼星海40歲離世，他的音樂是永存的。今天的中國人仍被“風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮”的斗爭精神深深感染著、鼓舞著。

非敘事舞劇的交響性，體現(xiàn)在舞蹈和音樂都采用交響原則來表現(xiàn)劇情，在舞蹈中描繪人物的精神世界。在這方面，舞劇《冼星?！纷隽颂剿?，具有創(chuàng)新意義。該劇除序幕、尾聲外，僅用“大海”“洪流”“故土”三幕來呈現(xiàn)。舞劇創(chuàng)造性地塑造了一個突出的藝術(shù)形象——命運，其外形與劇中的冼星海相似，時時手提一盞油燈相伴冼星海左右。這個貫穿全劇的角色，既象征冼星海的人生走向，也是冼星海內(nèi)心活動的投射與外化。

淡化敘事性，突出象征性，是該劇特色。第一幕中，當(dāng)冼星海創(chuàng)作出《風(fēng)》這部作品時，“命運”與冼星海同舞，舞段所描述的無形的“風(fēng)”，象征著覺醒年代革命的風(fēng)暴即將來臨。第二幕，在延安的革命生活中，角色冼星海與詩人光未然有一段雙人舞，之后眾人手捧他們創(chuàng)作的《黃河大合唱》放聲高歌——一部偉大的作品產(chǎn)生了。雖有具象的紙張傳遞，但主要使用的是抽象的情感化動作，觀眾在這里感受的是情感、情懷，而非具體故事情節(jié)。第三幕中，編導(dǎo)選用了音樂家常用的節(jié)拍器，它由“命運”帶入到冼星海人生最后的旅途中，象征生命節(jié)奏的加快。這是一大段獨具創(chuàng)造性的舞蹈?？此坪唵蔚娜藟Γ瑓s在變化著，與冼星海心中尚未完成的《中國狂想曲》不斷交織。舞劇結(jié)尾，角色“命運”迎著太陽走去，迸發(fā)出全新的生命力，表現(xiàn)了這位為時代創(chuàng)作、為人民譜曲的音樂家的崇高精神。這些都不是常規(guī)的情節(jié)敘述，而是象征手法，比真實情節(jié)更富邏輯性。

舞段結(jié)構(gòu)上，雖有情節(jié)，但“夾敘夾意”，“意”既含“議”，更是“意”，是意識，也是抒情，抒的是冼星海的情，也是創(chuàng)作者的情。

《冼星?！穭?chuàng)造了獨具特色的舞蹈語匯。該劇極少使用現(xiàn)成的、流行的舞蹈動作，既無芭蕾舞痕跡，也無其他中國舞的動作樣式。動作提煉頗具功力，可圈可點。該劇舞蹈語言構(gòu)成中最突出的是手部動作，一是來自音樂家冼星海彈鋼琴的手勢，二是來自指揮家手部對節(jié)拍的點擊。從《風(fēng)》的獨舞開始，冼星海就出現(xiàn)了彈鋼琴的手勢動作，這是作曲家構(gòu)思時的習(xí)慣動作，用這種動作構(gòu)成冼星海的重要動作或元素性動作，合乎邏輯。而指揮家的重拍手勢，是具有彈性、可以帶動樂隊的千軍萬馬的動力。這部舞劇的創(chuàng)作者真正體會到了指揮家的藝術(shù)力量，因而舞蹈雖具抽象性，卻真實可信，令人感到親切。

表現(xiàn)音樂家的舞劇，音樂尤其重要。冼星海最著名的《黃河大合唱》，包括由它發(fā)展而成的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，《到敵人后方去》《在太行山上》等歌曲，都是膾炙人口的作品。特別是經(jīng)過鋼琴曲的發(fā)展，其鏗鏘有力的節(jié)奏，早已在人們心中形成音的“原型”。舞劇創(chuàng)作要充分體現(xiàn)冼星海這種充沛的藝術(shù)激情。舞劇《冼星?！返淖髑鷽]有讓觀眾失望，從《風(fēng)》的段落到《黃河大合唱》創(chuàng)作過程段，再到《中國狂想曲》的段落都充滿了激越的情感，富有交響性，有很強(qiáng)的感染力。它與人物共命運，使全劇充滿內(nèi)在張力。

此劇成功的重點，一在結(jié)構(gòu)，二在舞蹈語言。如若再高標(biāo)準(zhǔn)要求，特別希望著重發(fā)揚它的動作特色，讓那些重要的舞段，真正成為激動人心的音樂性舞段，成為此類作品的經(jīng)典。舞美上，簡約肯定是好的，但作為一部當(dāng)代舞劇，動態(tài)的多媒體手段不可或缺，它的變化多樣，可增強(qiáng)人物的內(nèi)心動感，也增強(qiáng)了舞劇的視覺音樂性。

（作者為北京舞蹈學(xué)院原院長、教授）

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