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名著改編是藝術(shù)創(chuàng)新的一種路徑和方式?！墩t旗下》是作家老舍一部未完成的自傳體小說(shuō)，從北京曲劇《正紅旗下》、上海話劇院的話劇《正紅旗下》再到如今北京人民藝術(shù)劇院的話劇《正紅旗下》，這部作品被藝術(shù)家們反復(fù)打磨，在舞臺(tái)上不斷與觀眾見(jiàn)面。作為北京人民藝術(shù)劇院2023年推出的第一部作品，《正紅旗下》以老舍的回溯視角展現(xiàn)其身世家境，藝術(shù)再現(xiàn)了歷史洪流中的中國(guó)百姓對(duì)和平生活的熱愛(ài)、對(duì)民族精神的堅(jiān)守。

北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作的話劇講究深厚的生活基礎(chǔ)，注重表達(dá)深刻的內(nèi)心體驗(yàn)，追求塑造鮮明的人物形象?！墩t旗下》是一部與這種藝術(shù)風(fēng)格較為匹配的話劇。它有著濃郁的京味兒文化特色，具有鮮活的意象形象、濃郁的市井風(fēng)情，語(yǔ)言充滿妙趣機(jī)鋒?！墩t旗下》里那些性格鮮明的人物、喜劇性的戲劇沖突，讓人忍俊不禁，笑過(guò)之后又生發(fā)思考。這是一臺(tái)有戲劇性、趣味性、耐人尋味、啟人省思的戲劇。就如劇作家曹禺的一句口頭禪：“不簡(jiǎn)單哪，不簡(jiǎn)單！”透過(guò)故事表面，我們品味著戲劇豐厚的內(nèi)涵。

一部好戲，總有讓人過(guò)目難忘的藝術(shù)形象、值得回味的戲劇故事。此劇的主題，從人物的命運(yùn)和性格中自然而然地顯現(xiàn)出來(lái)。老舍的語(yǔ)言獨(dú)具特色，三言兩語(yǔ)就把人物寫(xiě)活了。編劇李龍?jiān)茖?duì)老舍原著筆觸、語(yǔ)氣、思路進(jìn)行過(guò)深入研究，對(duì)京味兒文化特點(diǎn)十分熟稔。如在貧困中操勞的老舍母親，聰明利落、一身本領(lǐng)卻報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的福海二哥，連咳嗽都透著霸氣的大姐的婆婆……劇中人物的故事與命運(yùn)寄托著老舍的人文情懷。

舞臺(tái)呈現(xiàn)融入了北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演和表演藝術(shù)創(chuàng)造的集體智慧。在藝術(shù)形式上，《正紅旗下》多有探索和創(chuàng)新，它打破了以往同類題材戲劇的線性敘事和聚焦戲劇矛盾的慣例，以多視點(diǎn)、多層面、不同光影下的人生，組合出豐富劇情，讓老舍作為劇中人、回憶者、講述者、觀察者、反思者融入其中。劇中，由濮存昕扮演的老舍從看著自己出生到看著父親離世，從平凡日常到宏大國(guó)情，對(duì)于身邊的每一位親友、每一個(gè)事件，他都傾注了心血，賦予了人文關(guān)懷和悲憫同情。

此劇重視現(xiàn)實(shí)物象的意象化表達(dá)，講究京味兒話劇耐人咂摸的“味道”。戲曲程式化的穿插，音效的化用，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力，凸顯了戲劇性。開(kāi)場(chǎng)時(shí)，霧靄迷蒙之中，一隊(duì)人馬迤邐前行，他們牽著駱駝，拉著兒女，背著行囊，舉著柳枝，架著風(fēng)車……從未知的遠(yuǎn)方來(lái)，向無(wú)窮的未來(lái)走，他們是曾經(jīng)的歷史，是人生的縮影。戲劇結(jié)尾時(shí)，人群再次前行，首尾呼應(yīng)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，一座座琉璃屋頂移動(dòng)、拼合成城市的模樣，有效處理了此劇的多樣時(shí)空。

這部劇以40多位中青年演員為主要參演者，已經(jīng)具有了良好開(kāi)端，但是目前看來(lái)，還存在配合不夠默契、細(xì)節(jié)刻畫(huà)不夠細(xì)膩、場(chǎng)面之間的鏈接不夠嚴(yán)密的問(wèn)題。此劇有扎實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)、較好的完成度，希望它能不斷上演、持續(xù)打磨，展現(xiàn)持久的藝術(shù)魅力。

（作者為中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)）

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