認為平時沒什么人會認出自己的科幻作家劉慈欣，在2日和3日舉行的2019中國科幻大會上，成了那顆最閃亮的星。讀者為了他，從全國各地，來到位于北京西南角的園博園。

科幻市集里有個書攤，賣科幻小說。科技日報記者在那里站了五分鐘，他們賣出了《三體》周邊書簽4枚，周邊折扇兩把，《三體》三冊書一套，以及劉慈欣短篇小說集若干。

從海南來的高三學生梁志豪到科幻大會上來領(lǐng)“水滴獎”。他花8個月做了一部特效短片，拿到了鼓勵獎。到北京后，琢磨著要省錢，他在大興機場睡了一晚上。“真冷，凍死了。”但他就是想來。科幻大會有影視專題，他得去看看。“我的夢想是當科幻導(dǎo)演。”

這里是2019中國科幻大會。人人都在聊，中國科幻似乎到了黃金時代。

一個有未來感的國度

劉慈欣說，他的成功有時代因素。

“我現(xiàn)在寫的東西，放到二三十年前，就是沒人看。”別人提《流浪地球》，他連說電影的成功和自己無關(guān)。“20年前《流浪地球》發(fā)表時，并沒有產(chǎn)生多大影響。”現(xiàn)在，借著電影的東風，它又火了。

科幻的“火”，是踩在了時代的節(jié)點上。

劉慈欣用了一個詞，未來感——中國正處在一個有未來感的時代。

未來事務(wù)管理局合伙人李兆欣在科幻大會上告訴科技日報記者，從他的觀察來看，任何一個正在世界版圖上崛起的、人均GDP達到一萬美元水平的國家，都會成為科幻大國。

“因為你還不是第一，你永遠想著的是，我要去未來，我要追趕。”李兆欣說，“所以，從很長一段時間來看，我國科幻一定是熱的。”

在中科院寧波工業(yè)技術(shù)研究院先進制造所研究員張文武看來，我們所處的時代，呼喚 “昂揚前瞻”的文化。“國家發(fā)展了，民眾對自己的國家、文明有自信了，有發(fā)自內(nèi)心的自豪感了。”張文武說，我國的航空航天、深海探測、量子力學和人工智能等科技都在快速發(fā)展，有些甚至已經(jīng)引領(lǐng)世界。“在這種情況下，我們迷上科學，迷上科幻，一點都不奇怪。”張文武說，人民想吃大餐了。

作為舶來品的科幻文學，對國人來說，其實也是一種全新的文學形式。“它關(guān)注的不再是你身邊的一畝三分地，不再是人和人之間的關(guān)系，它關(guān)注的是人、自然和宇宙。”劉慈欣說，這種思維方式對民眾來說，也是新鮮的。他并不指望科幻思維能對社會產(chǎn)生多大影響，只希望這種思維方式，可以被更多人認知到。

不用刻意尋找“中國性”

21世紀以來的美國科幻，已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)向。

劉慈欣說，更多科幻作家把目光投向人類自身面臨的問題，比如種族問題、性別歧視、技術(shù)對人的異化等——它漸漸往回收。“我們應(yīng)該對這種變化趨勢有清醒的態(tài)度和清醒的認知，中國自己的科幻應(yīng)該有自己的發(fā)展軌跡。”

中國的科幻，需不需要刻意去尋找屬于中國的命題?

著名科幻作家王晉康說，這并不用特意強調(diào)。

“這么濃厚的文化，這么悠久的傳統(tǒng)，你生活在中國，中國的東西就不可避免地滲透到你的作品中。”王晉康表示，想讓作品不帶有中國特色，都辦不到。

如果說有什么需要注意的，那就是不要刻意模仿。“好多人寫科幻，一定不用中國名字;甚至有人覺得，科幻電影出現(xiàn)中國人都不像科幻電影。把這種心態(tài)去掉就行了。”

李兆欣也有同感。“只要踏實回到生活環(huán)境里面取材，你寫出來的百分之百是中國命題。”他說，一個寫作者，如果不能從自己身邊取材，這不單是有沒有中國性的問題，而是好不好看的問題。“如果寫了一個故事，里面都是外國人的名字、外國人的場景、外國人的思維方式，探討外國人關(guān)心的主題，中國人怎么愛看?”

而且，對科幻作品來說，它呈現(xiàn)的更多是共性。

劉慈欣說，在中國酒泉和美國佛羅里達看火箭發(fā)射，看到的是共性;在中國合肥和歐洲看核聚變實驗，看到的仍然是共性。“科幻的精神實質(zhì)和現(xiàn)實主義文學不一樣。后者看到的是差異：種族之間的差異，文明之間的差異。而科幻關(guān)注的是人類的共同點，差異在我們這里并不重要。”

劉慈欣強調(diào)，科幻文學最珍貴的一點，就是在這種文學類型里，人類是作為整體存在的。“我們也必須在科幻文學中反映那種全人類共同關(guān)注和面對的挑戰(zhàn)，這才能使我們的科幻文學贏得世界的共鳴。”(張蓋倫)

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