提起日本科幻小說(shuō)家小松左京，大部分人會(huì)想起他的作品《日本沉沒(méi)》。這部作品曾給劉慈欣靈感，創(chuàng)作了那部中國(guó)科幻里程碑式的小說(shuō)《三體》。

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書(shū)籍封面

今年恰逢小松左京《日本沉沒(méi)》出版50周年，同時(shí)也是2023成都世界科幻大會(huì)的舉辦之年。在這一科幻之年，科幻世界推出了小松左京晚年時(shí)撰寫(xiě)的自傳《SF魂：小松左京自傳》，揭秘這位日本科幻大師的半生傳奇。今（27）日下午，該書(shū)的新書(shū)分享會(huì)在方所成都店舉辦。活動(dòng)邀請(qǐng)了著名科幻作家韓松，日本科幻文學(xué)譯者、中國(guó)翻譯協(xié)會(huì)會(huì)員丁丁蟲(chóng)，科幻世界雜志社副總編姚海軍，共同探討這位日本科幻大師的傳奇人生經(jīng)歷。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，韓松正在發(fā)言

小松左京（1931—2011）是日本科幻“御三家”之一，也是一位思想家、藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家，小松左京的科幻作品具有極強(qiáng)的研究?jī)r(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

在自傳中，小松左京多次提及了他對(duì)SF（science fiction，科幻小說(shuō)）文學(xué)的理解，在他看來(lái)，SF是文學(xué)中的文學(xué)，是希望，具有別的文學(xué)形式不具備的巨大的可能性。他曾寫(xiě)過(guò)這樣一段話：“（科幻小說(shuō)）那‘消遣文學(xué)’面具后面所隱藏的龐大的可能性讓我感到震撼不已……在這種文學(xué)形式里，有著其他小說(shuō)形式所沒(méi)有的表現(xiàn)自由，它妙趣橫生，又充滿朝向未來(lái)的朝氣。而這些要素卻是被近代文學(xué)正統(tǒng)理論所無(wú)視的。盡管被無(wú)視，但來(lái)自大眾當(dāng)中那種源源不斷的自由，卻讓充斥著怪誕與哄笑的想象力得以解放?！?/p>

在國(guó)際SF學(xué)術(shù)研討會(huì)上演講的小松 圖據(jù)科幻世界公眾號(hào)

對(duì)此，韓松表示，科幻作品具有某種“時(shí)代性”，是一種和當(dāng)下生活聯(lián)系最緊密的文學(xué)形式之一，“小松左京寫(xiě)到的‘病毒’、‘核戰(zhàn)爭(zhēng)’、‘大氣變化’等等，依然是現(xiàn)在核心的議題?？苹米髌愤€有‘無(wú)限性’，可以思考‘宇宙的盡頭’、‘人為何來(lái)’等終極議題。他的科幻具有強(qiáng)烈的危機(jī)感，把思考人類(lèi)、宇宙等等的歸宿作為一種終極問(wèn)題?！?/p>

“對(duì)于日本的那一代人，小松左京可能是他們的時(shí)代回憶，小松左京是一個(gè)具有世界影響力的科幻作家。”丁丁蟲(chóng)說(shuō)，小松左京擔(dān)任編劇的《再見(jiàn)，朱庇特》啟發(fā)了之后包括《新世界福音戰(zhàn)士》在內(nèi)的不少作品。在丁丁蟲(chóng)看來(lái)，《再見(jiàn)，朱庇特》與《流浪地球》有不少相似之處，“40年前小松左京這一批人，他們希望能夠通過(guò)亞洲的技術(shù)努力挑戰(zhàn)好萊塢的電影地位；我們今日《流浪地球》工業(yè)化的創(chuàng)作，也是類(lèi)似的?！?/p>

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

“小松左京本身是一個(gè)思想家，它對(duì)人類(lèi)、甚至整個(gè)宇宙都進(jìn)行了深刻的思考，近年來(lái)，他在中國(guó)的影響力也在逐漸上升。除了出版社對(duì)他作品的關(guān)注之外，還有像孟慶樞（《SF魂：小松左京自傳》的譯者）等學(xué)者不斷地在傳播小松左京的作品?！痹谝＼娍磥?lái)，小松左京不僅僅是科幻作家，也極大地延展了科幻的寬度，“小松左京從《給大地以和平》開(kāi)始，都有一種對(duì)人類(lèi)整體命運(yùn)的思考，而他所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)，賦予了這種思考以陰郁的色調(diào)。小松左京對(duì)宇宙對(duì)未來(lái)的思考，是人類(lèi)共同的精神成果。”

紅星新聞?dòng)浾?毛渝川 蔣慶 編輯 喬雪陽(yáng)

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